Tachas 667 • Nos vemos a tiempo
De un tiempo a la fecha hemos encontrado que al ver una película, una fotografía u obra visual, se habla de todo, menos de su producción, aquello que dice o su técnica. Ejemplo de ello es que se suele referir a las películas por los actores que participan y no por el director. Lo que la convierte en un espectáculo que antecede a la narración o a su valor artístico. Así ocurre también en la obra visual: se espectaculariza sobre su capacidad de construir una realidad alterna. Bajo este argumento, buscamos textos que fundamenten o expliquen lo técnico de la obra.
Así, empezamos con Andrei Tarkovsky. quien explica el valor poético de su pelicula ‘Sacrificio’.
John Berger explica ‘Los usos políticos del fotomontaje’.
André Bazin nos lleva por una explicación que va de la imagen fija hasta el movimiento del video, en su ‘Ontología de la imagen fotográfica’.
El fotógrafo Néstor Almendros nos platica la reconstrucción técnica para filmar ‘La Collectionneuse’.
El guionista, director y editor Joan Marimón, explica cómo se hace ‘El montaje clásico’.
El crítico Will Gompertz explica qué es el ‘Arte Povera’.
Siguiendo esto, en la poesía tenemos tres textos emparentados con el arte contemporáneo, dando mayor fuerza a las imágenes que ellos provocan.
Kevin Martínez ciercula en ‘La rotonda de las personas morbosas’.
Érica Zíngano juega tanto con lo filosófico y lo técnico en su poema: ‘Problemas metafísicos’.
Lo ‘Experimental’ de Jeanne Karen juega entre el artículo, la confesión y el texto filosófico sin perder el ámbito poético con ‘Cinema’.
En sus ‘Disfrutes Cotidianos’, Fernando Cuevas revisa los ‘Discos 2025: Las formas del jazz’.
Paola Arenas revisa las ‘Dramaturgias en circulación’, entregando para descarga ‘La virgen fuerte’, de María Luisa Ocampo.
Para cerrar con ánimos lúdicos, la ‘Guía de Lectura’ de Jaime Panqueva propone ‘Memorias Póstumas de Blas Cubas’, de Francisco de Assis.
¿Nos vemos a tiempo?
